Сады и парки Италии

Содержание

Международные проекты

Проект реализуется благодаря активному участию инициативной группы: итальянского гражданина, давнего партнера ПАО «АВТОВАЗ» генерального директора компании «АУТОКОМПОНЕНТ ИНЖИНИРИНГ-2» господина Джорджио Вердучи, совместно с заместителем директора опытно-промышленного производства ПАО «АВТОВАЗ», руководителем инициативной группы Александром Свиридовым, партнером администрации города Поволжским Институтом Итальянской Культуры Комитета Общества Данте Алигьери Тольятти (президент Татьяна Буробина, вице-президент Олег Кулагин), ГБФ «Фонд Тольятти» (исполнительный директор Борис Цирульников), при поддержке Администрации городского округа Тольятти и Почетного Консульства Италии в Самарской, Ульяновской областях и Республике Татарстан.

Для реализации совместного российско-итальянского проекта с рабочим названием «Итальянский сквер (парк)» определена территория создания Итальянского сквера — участок территории, ограниченный улицей Революционная с запада, бульваром Приморский – с севера, границами Дворца спорта «Волгарь» – с востока и юга.

Решением Думы городского округа Тольятти от 17.06.2015 г. № 750 «Итальянский сквер» внесен в Перечень знаковых и социально значимых мест городского округа Тольятти. Это – открытое, композиционно незавершенное пространство. Общая площадь территории сквера составляет 23030 кв.м. и находится на траектории экскурсионного маршрута «Обзорный (кольцевой) туристический маршрут по городскому округу Тольятти». Сквер планируется использовать как знаковое место для организации комфортного отдыха и досуга, привлекательного и доступного для всех горожан.

В рамках данного проекта пространство, отведенное под Итальянский сквер, развивается и служит своего рода интерактивной российско-итальянской площадкой, где в летнее время проходят мероприятия по «оживлению» данной территории.

Этапы реализации проекта Итальянского Сквера

Февраль 2014 г. – Обращение в мэрию г.о. Тольятти. Инициатор Проекта – Джорджио Вердучи, итальянский гражданин, генеральный директор компании «АУТОКОМПОНЕНТ ИНЖИНИРИНГ-2», совместно с Поволжским Институтом Итальянской Культуры.

Проект поддержан ГБФ «Фонд Тольятти».

Согласована территории для создания Сквера – площадка около ДС «Волгарь» Территорию, ограниченную улицей Революционная с запада, бульваром Приморский – с севера, границами дворца спорта «Волгарь» – с востока и юга.

Апрель 2014 г. – Фондом Тольятти объявлен конкурс на разработку памятного знака.

Июнь 2014 г. – Подведение итогов конкурса, выигрывает проект итальянского архитектора господина Андреа Скопеллити.

Июнь 2014 г. – Установка закладного камня.

Февраль 2015 г. – Проект представлен на заседании Попечительского совета ГБФ «Фонд Тольятти» и в управлении архитектуры и градостроительства департамента градостроительной деятельности.

Май 2015 г. – Представлен усовершенствованный проект с учетом всех предложений, поступивших с российской стороны.

Также, итальянский архитектор подготовил список документации, необходимой для продолжения работы по проекту.

Декабрь 2015 г. – Проектный институт ООО «Эксперт-Проект» совместно с ГБФ «Фонд Тольятти» представляет документацию архитектору.

Февраль 2016 г. – итальянский архитектор запрашивает дополнительную сертифицированную документацию для доработки проекта и оформления сметы.

Документация направлена ГБФ «Фонд Тольятти. Итальянский архитектор направляет новые вопросы, просит пояснения.

Март 2017 г. – презентация проекта на площадке Посольства Италии в Москве в рамках презентации ТОСЭР.

Утверждение состава оргкомитета, проведение видео-совещания представителей органов администрации г.о. Тольятти с итальянским архитектором и инициативной группой по реализации проекта. В ходе обсуждения сотрудниками департамента градостроительной деятельности даны все пояснения, переданы условные обозначения, запрашиваемые архитектором. Обозначены проблемные вопросы, касающиеся объектов капитального строительства, в частности, о необходимости проведения инженерно-геологических изысканий.

Август 2017 г. – Направлено обращение в адрес московского представительства Итало-российской торговой палаты относительно заинтересованности итальянских предпринимателей в финансовом участии в реализации проекта.

Сентябрь 2017 г. (в связи с кадровыми изменениями) главой г.о. Тольятти С.А. Анташевым утвержден новый состав оргкомитета под председательством заместителя главы Андреянова В.Б. В рабочем порядке руководитель управления архитектуры и градостроительства А.А. Шишкин и заведующий архитектурно-планировочным сектором Д.Н. Титов предоставили пакет запрашиваемых материалов по земельному участку инициатору проекта, генеральному директору ООО «Аутокомпонент Инжиниринг-2» господину Джорджио Вердучи.

Декабрь 2017 – июнь 2018 г. организованы рабочие встречи с представителями инициативной группы проекта. Обсуждались вопросы, касающиеся организации подготовки рабочего проекта, а также возможность организации визита инициатора проекта г-на Дж. Вердучи и архитектора г-на А. Скопеллити в Тольятти для обсуждения следующих этапов реализации проекта.

Интервью А.В.Свиридова о проекте «Итальянского сквера» от 18.10.2018

>Новости проекта

18.03.2019 Проект Итальянского Сквера снова подтверждает свою актуальность

История

Предыстория площади

Ещё до возникновения Санкт-Петербурга пространство в районе рек Мойки и Фонтанки было заселено финнами и называлось Perukka-Saari, иногда «Perwiskina» и «Perusina» (фин. perus — земля с твёрдым грунтом). В период шведского владычества эти земли значились шведским владением. Оно занимало участок, ограниченный сегодня набережными Фонтанки и Мойки у их слияния, каналом Грибоедова и отрезком Невского проспекта. Это имение Пётр I подарил царице, предусмотрев место для разбивки сада. В 1711—1714 годах Екатерина Алексеевна построила на участке дворец, названный Берхгольцем («маленький домик») и начала разводить сад-огород, известный как Третий Летний (нынешний Михайловский) сад. От моста через Мойку была проложена дорога, которая шла по направлению к будущей Манежной площади (примерно по оси нынешней Кленовой аллеи). В 1730-х годах дорога была обсажена по обеим сторонам берёзами. Дорога заканчивалась, не доходя до Невского проспекта, обрывалась примерно на месте будущей Манежной площади, где ещё в середине XVIII века из заболоченной низины брал начало ручей, впадавший в Фонтанку. Болото вместе с ручьём исчезло вскоре после выпрямления берегов Фонтанки.

Во времена царствования Анны Иоанновны сад был сохранён для охоты. Императрица распорядилась:

«Позади нашего третьего огорода к проспективе, которая идёт от погребов, подле слонового двора на порожнем месте сделать ягр-гартен, для гоньбы и стреляния оленей, кабанов и зайцев, и для того оное место изравнять и насадить деревьев, …, и в середине сделать галерею деревянную на каменном фундаменте, а против дорог каменные стенки»

Фрагмент «Плана Императорского столичного города Санкт-Петербурга, сочинённого в 1737 году»

Охотничий сад занимал площадь от реки Кривуши (нынешний Канал Грибоедова) до нынешней Караванной улицы и с юга ограничивалось Невский проспектом. В царствование Елизаветы Петровны у места слияния Мойки и Фонтанки для императрицы по проекту архитектора Б. Ф. Растрелли был построен большой деревянный Летний дворец. По соседству с дворцом, ближе к берегу Фонтанки, находились деревянные и большая каменная оранжереи. К югу от дворца и нового садика также по проекту Растрелли был разбит сад-лабиринт. В начале 1750-х годов проходила дорога, по которой, свернув с Невского проспекта, двигались кареты и экипажи в сторону Летнего дворца Елизаветы Петровны. Ещё одна дорога, именовавшаяся в начале 1740-х годов «улицей к Симеоновскому мосту» (будущая Караванная), вела к переправе через Фонтанку. По обеим сторонам этой дороги находился Слоновый двор с площадкой для выгула слонов на берегу Фонтанки, слоновыми амбарами, конюшнями, ледником и кухней. Рядом стояло здание лаковой мастерской и склад «Канцелярии от строений».

Возникновение и развитие площади

При императоре Павле Петровиче на месте деревянного дворца Елизаветы Петровны по проекту В. И. Баженова и В. Бренны был возведён Михайловский замок, к югу от которого были построены конюшенные корпуса и экзерциргауз (манеж), определившие северную границу Манежной площади. Ансамбль замка был огорожен глухим каменным забором с тремя воротами и несколькими калитками. Парадные въездные ворота с монументальными пилонами занимали центр будущей Манежной площади. Ворота просуществовали до 1830 года, когда были демонтированы. В 1819 году ансамбль бывшей павловской резиденции был передан Военно-инженерному ведомству. Здания экзерциргауза и малых (западных) конюшенных корпусов были заняты казармами учебного сапёрного батальона.

В 1823—1824 годах архитектор К. И. Росси провёл реконструкцию Манежа и конюшен. Он перестроил и связал в единую композицию торцевые фасады зданий. По мере застройки нынешних Караванной и Итальянской улиц, в 1820-х—1850-х годах определились южные и восточные стороны площади. В 1836 году площадь получила название Михайловская площадь, с которым она просуществовала до 1846 года.

С целью скрыть малопривлекательные внутренние постройки между зданиями экзерциргауза и малых конюшенных корпусов в 1838 году со стороны Итальянской улицы возвели каменную стену, завершённую небольшой чугунной решёткой, составленной из копий. На небольшом пространстве между этими зданиями был устроен пейзажный сад, ограждённый со стороны Итальянской улицы оградой на 20 столбах. В 1869 году сад перешёл на баланс города. В связи с этим прошла перепланировка по проекту инженера-архитектора И. А. Мерца и автора композиции зелёного убранства садовника А. Визе. Сад расширили выпрямлением тротуара, произведённого под общую линию, дорожки и площадки посыпаны щебнем. В 1871 году сооружена железной решёткой с воротами посередине, створки которых крепились к каменным столбам, декорированным рельефными гербами Петербурга и датой «1871». В саду по проекту архитектора А. С. Лыткина была сооружена деревянная прямоугольная беседка от дождя с декором в стиле русской народной резьбы. В инвентарной ведомости 1880 года зафиксирована общая площадь Старо-Манежного сада, составлявшая 354 квадратных сажени. Среди насаждений лиственница, пихта, липа, вяз, дуб, черёмуха, ива, боярышник, сирень, бузина, акация, газоны засеяны клевером и овсом.

Театральный декоратор А. И. Роллер получил разрешение на постройку в центре площади деревянного здания, в котором предполагал показывать панорамы заграничных городов. В 1849 году первой была показана панорама Палермо. Вскоре Роллер уехал за границу, после чего здание панорамы немедленно снесли. В 1867 году на этом месте баварским поданным Карлом Гинне по проекту архитекторов Р. Б. Бернгарда и П. П. Мижуева было построено деревянное здание цирка. 26 декабря состоялась премьера конного представления, где выступала сестра Карла Гинне Вильгельмина, вышедшая незадолго до этого за итальянца Гаэтано Чинизелли. В 1875 году Чинизелли получил разрешение на постройку постоянного каменного цирка в Инженерном сквере (перед южным фасадом Михайловского замка) у Симеоновского моста. После открытия нового цирка 26 декабря 1877 года, построенного по проекту архитектора В. А. Кенеля, деревянный цирк на Манежной площади продали на слом.

Летом 1878 года за счёт Г. Чинизелли началась реконструкция Манежной площади с устройством нового сквера. Проект выполнил архитектор В. А. Кенель, проект озеленения разработал городской садовник А. Визе. Смета составила сумму 10593 рубля. Посредине треугольного сквера устроен круглый бассейн с фонтаном (уменьшенная копия фонтана в Александровском саду), вокруг дорожка с песчаной площадкой для детских игр. На газонах разбиты клумбы с цветами, а вокруг сквера насажены в несколько рядов деревья. Вокруг установлена железная решётка, состоящая из пик, посредине связанных металлическими узорами, поставлена на каменных устоях. В воскресенье 13 мая 1879 года в присутствии Градоначальника Санкт-Петербурга А. Е. Зурова состоялось торжественное открытие сквера на Манежной площади. После молебна, совершенного священником Симеоновской церкви, при участии хора певчих, представителями городского Управления подписан приёмный акт, по которому сквер становится городской собственностью. Петербургский купец Николай Горичев получил разрешение на установку в саду павильона для торговли цветами и фруктами на выгодных для города условиях, обязывающих арендатора содержать и ремонтировать за свой счёт ограду и обеспечивать сад посадками. По инвентаризационной ведомости 1880 года сквер имеет форму треугольника со скруглёнными углами площадью 697 квадратных саженей, протяжённость ограды на каменном фундаменте — 106 саженей. В ограде устроены двое ворот в сторону Караванной и Малой Садовой улиц. Бассейн фонтана выложен из красного мелкозернистого гранита и имеет диаметр 2,5 сажени. Посадки состояли из вязов, тополей, клёнов, ясеней, жимолости, жасмина, розы.

В 1887 году в помещении Михайловского манежа проводило свою первую выставку Русское общество птицеводства. В 1892 году в манеже проводилась Всероссийская пожарная выставка и съезд пожарных с размещением в Старо-Манежном саду экспонатов выставки. В следующем году на этих же площадках проходила Ι Всероссийская гигиеническая выставка. Там же несколько лет проводились выставки Императорского Российского общества садоводства. В здании Манежа проводились необычные выставки, как, например, Международная тюремная выставка (в 1898 году), Всероссийская и Международная выставки молочного хозяйства (в 1899 году). Как правило, на время действия выставок в Старо-Манежном саду открывали ресторан.

Памятник великому князю Николаю Николаевичу Старшему.
Фото 1914 года

В 1902 году в створе Кленовой аллеи фасадом на Манежную площадь военное ведомство построило дом. Неоднократно возникали идеи застроить Ново-Манежный сквер. В 1903 году предлагали возвести в его центре храм. В 1900 и 1907 годах обсуждался вопрос о сооружении памятника императору Александру II. В 1910 году возникла идея создания памятника великому князю Николаю Николаевичу Старшему. Памятник решили установить в середине сквера лицом на север в створе Кленовой аллеи. Предполагалось открыть перспективу на памятник императору Петру Великому у Михайловского замка. Открытие памятника состоялось 12 января 1914 года. Монумент был отлит по модели итальянского скульптора Пьетро Каноника, пьедестал выполнен гранильщиком из Финляндии Казидером. Великий князь представлен сидящим на коне в полной военно-походной форме, с фельдмаршальским жезлом в руке. На постаменте памятника с каждой стороны были помещены четыре горельефа. С лицевой стороны воспроизведён заключительный момент Русско-турецкой войны 1877—1878 годов — парад под стенами Константинополя. На заднем горельефе представлена группа из пяти знаменосцев. По обеим сторонам постамента, в виде больших барельефов, изображены битвы при Плевне и Шипке. Отливка всех четырёх рельефов была произведена из цельного куска металла. Постамент, высеченный из красного гранита, окаймляла бронзовая лавровая гирлянда. При открытии памятника состоялся парад, которым командовал великий князь Николай Николаевич Младший. Приминали участие румынская, болгарская, сербская и черногорская делегации, участники русско-турецкой войны, члены императорской семьи. К лету 1915 года была проведена реконструкция сквера и установлена новая ограда.

В 1914 году на углу Итальянской и Малой Садовой улиц по проекту архитекторов братьев Косяковых было построено здание Благородного собрания. Во время Первой мировой войны здесь находился японский госпиталь на 200 человек, где работали и жили японские врачи, прибывшие в Россию по линии Красного Креста.

По административно-территориальному делению Санкт-Петербурга на начало XX века Манежная площадь находилась на территории Спасской полицейской части.

Советский период

В соответствии с декретом «О памятниках революции» от 12 апреля 1918 года было решено убрать памятник Николаю Николаевичу Младшему в Ново-Манежном сквере, «как не представляющий интереса ни с исторической, ни с художественной стороны». В Риме в «Музее Каноника» находится выполненная в натуральную величину конная статуя великого князя.

В 1917 году здании кредитного общества открылся кинотеатр «Сплендид-Палас», где 7 ноября 1918 года состоялась премьера первого советского художественного фильма «Уплотнение». После революции в здании Дворянского собрания обосновался Дворец пролетарской культуры, а с 1920-х годов в его зрительном зале размещался кинотеатр «Колос». С 1933 года в доме находился созданный Ленинградский Комитет по радиофикации и радиовещанию. В годы блокады Ленинграда отсюда не прекращалось радиовещание.

В послевоенные годы сквер неоднократно подвергался перепланировке. В 1948 году, когда в Михайловском манеже и на Манежной площади, а также в Ново-Манежном сквере разместили экспонаты Промышленной выставки, были почти полностью вытоптаны недавно восстановленные газоны. В результате их вновь пришлось восстанавливать. Площадь сквера в эти годы составляла 2973 м². В нём насчитывалось 168 деревьев, более 400 свободно растущих кустов и 320 кустов в живой изгороди, большое количество цветов высаженных на газонах. В 1952 году к столетию со дня смерти Н. В. Гоголя, на Манежной площади был заложен камень будущего памятника писателю, который в 1997 году был установлен на Малой Конюшенной улице.

12 июня 1948 года в доме Кредитного общества открылся первый в Ленинграде детский кинотеатр с новым названием «Родина». В 1959 году была проведена капитальная реконструкция верхних этажей, восстановлен зрительный зал. Здесь с 1960 года работает кинематографический центр Союза кинематографистов Санкт-Петербурга и располагается кинозал Дома Кино.

В 1949 году Михайловский манеж переоборудовали в зимний легкоатлетический стадион. Стадион за свою историю неоднократно подвергался реконструкции: в 1972 году, 1978 году и к Играм Доброй воли — в 1994 году. На Зимнем стадионе проводилось большое количество спортивных соревнований по лёгкой атлетике, волейболу, гандболу, художественной гимнастике, тяжёлой атлетике. В 1994 году проведены состязания Игр Доброй воли по пяти видам спорта: тяжёлой атлетике, дзюдо, тхэквондо, женскому волейболу, художественной гимнастике.

В 1972 году была проведена реконструкция Старо-Манежного сада. Очертания газонов и площадок стали прямоугольными. Тогда же в саду появилась скульптурная группа из гипсоцемента, изображающая женщину с двумя детьми.

Современный период

В 1990-е годы возникло предложение о воссоздании на площади памятника великому князю Николаю Николаевичу Старшему. Но эта идея не получила необходимой финансовой поддержки. В 1998—1999 годы в Ново-Манежном сквере проводилась реконструкция, с целью вернуть облик начала XX века с оградой и фонтаном. Проект реконструкции разработала архитектор Г. Шолохова. 28 мая 1999 года состоялось открытие обновлённого сквера, а в июле того же года — воссозданного фонтана.

В 1998—1999 годах по северной границе Старо-Манежного садика по проекту архитекторов М. А. Рейнберга и А. Г. Шарова возвели элитный жилой дом. В 1999 году сад отреставрировали по проекту архитектора Г. Л. Шолоховой. 14 августа 2001 года здесь открылся памятник писателю И. С. Тургеневу, отлитый по модели скульпторов Я. Я. Неймана и В. Д. Свешникова.

К 300-летию Санкт-Петербурга в мае—июне 2003 года на Манежной площади и Итальянской улице был проведён пятый юбилейный фестиваль «Италия на Итальянской». В рамках праздника, в сквере в центре площади на газоне у фонтана были открыты бюсты итальянских архитекторов, строивших Петербург: Б. Ф. Растрелли, Дж. Кваренги, К. Росси, А. Ринальди. Скульптор бюстов В. Горевой, архитектор В. Попов. Бюсты были подарены городу на юбилей итальянским правительством и городом Миланом.

Ансамбль площади

Здание конюшен Михайловского замка (Манежная площадь, 2)

Объект культурного наследия, объект № 7810640006
объект № 7810640006

памятник архитектуры (федеральный)

Бывшие конюшни (восточный корпус) Михайловского замка построены в 1798—1800 годы по проекту архитектора В. Бренна для конюшен Михайловского замка. В 1823—1824 годы фасады реконструированы по проекту архитектора К. И. Росси. Фасад выполнен как павильон с лоджиями в классическом стиле, украшен декоративными скульптурами: барельефы из военных доспехов, а также барельефные щиты с мечами и дубовыми ветвями по проекту скульпторов С. С. Пименова и В. И. Демут-Малиновского. Сейчас это офисное здание.

Дом военного ведомства (Манежная площадь, 4)

Трёхэтажное здание в неоклассическом стиле построено в 1902 году военным ведомством России для Офицерского корпуса Его Императорского Величества Конвоя по проекту архитектора Б. И. Сегена. Сейчас это офисное здание.

Михайловский манеж (экзерциргауз) (Манежная площадь, 6)

Объект культурного наследия, объект № 7810640007
объект № 7810640007

памятник архитектуры (федеральный)

Построен в 1798—1800 годы по проекту архитектора В. Бренна. В 1823—1824 годы фасады реконструированы в классическом стиле по проекту архитектора К. И. Росси и скульпторов С. С. Пименова и В. И. Демут-Малиновского. Фасад манежа с пятиарочными дверными проёмами и аттиком украшен барельефами из военных доспехов, а также барельефными щитами с мечами и дубовыми ветвями.

В 2005 году ГУ «Зимний стадион» был преобразован в ГУДО СДЮШОР «Академия лёгкой атлетики» в нём занимаются свыше 800 спортсменов. В школе работает 8 заслуженных тренеров России. В 2007 году сборная команда школы была второй на первенстве России среди СДЮШОР.

Жилой дом (Итальянская улица, 12А)

Жилой дом, построенный в 1998—1999 годах по проекту архитекторов М. А. Рейнберга и А. Г. Шарова. Фасад приближен к архитектуре находящихся рядом строений. В центре остеклённая мансарда.

Портик служебных конюшен Михайловского замка (Итальянская улица, 12)

Объект культурного наследия, объект № 7810640012
объект № 7810640012

памятник архитектуры (федеральный)

Построен в 1798—1800 годы по проекту архитектора В. Бренна для конюшен (западный корпус) Михайловского замка. В 1823—1824 годы фасады реконструированы по проекту архитектора К. И. Росси. Фасад выполнен как павильон с лоджиями в классическом стиле, украшен декоративными скульптурами: барельефы из военных доспехов, а также барельефные щиты с мечами и дубовыми ветвями по проекту скульпторов С. С. Пименова и В. И. Демут-Малиновского. Сейчас это жилой дом.

Здания по Манежной площади

Здание конюшен (западный корпус)
Михайловского замка
Михайловский манеж (Зимний стадион) Дом военного ведомства Здание конюшен (восточный корпус)
Михайловского замка

Здание Санкт-Петербургского благородного собрания (Дом Радио) (Итальянская улица, 27)

Объект культурного наследия, объект № 7810536000
объект № 7810536000

памятник архитектуры (федеральный)

Здание построено в 1912—1914 годах по проекту архитекторов Влад. А. Косякова, Вас. А. Косякова и Г. А. Косякова для Благородного собрания. Четырёхэтажное здание в стиле модерн на углу Итальянской и Малой Садовой улиц. Представительный фасад с ордерскими элементами, авторы использовали мотив трёх арок и сочетанием различных видов штукатурки.

С 1933 года в этом доме находился Ленинградский Комитет по радиофикации и радиовещанию (сейчас принадлежит ТРК «Петербург-Пятый канал»). Из углового открытого для обзора с улицы съёмочного павильона, на первом этаже здания в прямом эфире выходит ежедневная программа «Открытая студия».

Здания по Итальянской улице

дом 35 дом 31 дом 29 Дом Радио

Доходные дома (Итальянская улица, 29, 31, 33, Караванная улица 14, 16)

Доходные дома, построенные в 1820-е—1850-е годы. Сейчас это жилые дома с различными предприятиями на первом этаже.

  • Итальянская улица, 29 — доходный дом, перестроен в 1851 году по проекту архитекторов Н. П. Гребёнка, А. Ф. Занфтлебен.
  • Итальянская улица, 31 — доходный дом, перестроен в 1875—1876 годах архитектором А. С. Эрбером. Центр фасада украшен четырьмя полуколоннами ионического ордера, поддерживаемыми снизу поясной скульптурой атланта. Снизу полуколонны украшены барельефами с танцующими путти.
  • Итальянская улица, 35 — доходный дом. Сейчас здесь находится Санкт-Петербургский ГУП «Продовольственный фонд».
  • Караванная улица, 16/14 — доходный дом Алексина, перестроен в 1875—1878 годах по проекту архитектора М. И. Белова.

Дом Петроградского кредитного общества (Дом Кино) (Караванная улица, 12)

Дом построен в 1914—1916 годах по проекту архитекторов К. С. Бобровского и Б. Я. Боткина для Петроградского губернского кредитного общества. Фасад дома построен в характере итальянского палаццо поздней палладианской архитектуры XVI века.

С 1948 года здесь находится первый в Ленинграде детский кинотеатр «Родина». С 2001 года в этом здании открылся Петербургский Музей кино, который предлагает к показу классику российского, советского и зарубежного кино, проводятся ретроспективы, фестивали и панорамы кино.

Здания по Караванной улице

Дом Кино Дом 14 Дом 16/14

Старо-Манежный сад

Объект культурного наследия, объект № 7800359000
объект № 7800359000

памятник архитектуры (региональный)

Сад между зданиями Михайловского манежа (дом 6 по Манежной площади) и малым (западным) конюшенным корпусом (дом 12 по Итальянской улице) возник в 1838 году как пейзажный, огороженный железной решёткой (32 погонных метра) с воротами посередине, створки которых крепятся к каменным столбам, декорированным рельефными гербами Петербурга и датой «1871». Последняя реконструкция проведена в 1999 году по проекту архитектора Г. Л. Шолоховой, в 2001 году открыт памятник писателю И. С. Тургеневу, отлитый по модели скульпторов Я. Я. Неймана и В. Д. Свешникова.

По информации садово-парковой конторы Центрального района Санкт-Петербурга, в 2007 году общая площадь сада составляла 1696 м². В саду растут деревья (8 вязов, 3 липы, 2 лиственницы, 2 клёна), кустарники (30 винограда, 162 японской спиреи, 71 обыкновенной сирени), цветники и газоны на общей площади 1176 м².

Ново-Манежный сквер

Объект культурного наследия, объект № 7800360000
объект № 7800360000

памятник архитектуры (региональный)

Сквер в центре Манежной площади появился в 1878 году по проекту архитектора В. А. Кенеля, проект озеленения разработал городской садовник А. Визе. Последняя реконструкция проводилась в 1999 году по проекту архитектора Г. Л. Шолоховой.

Треугольный в плане сквер с закруглёнными углами. В центре фонтан, к которому ведут три дорожки. Сквер огорожен исторической чугунной оградой длиной 211 погонных метров. На газоне у фонтана в 2003 году установлены бюсты итальянских архитекторов (скульптор бюстов В. Горевой, архитектор В. Попов): Б. Ф. Растрелли, Дж. Кваренги, К. Росси, А. Ринальди. По информации садово-парковой конторы Центрального района Санкт-Петербурга в 2007 году общая площадь сквера составляет 3000 м². В сквере растут деревья (2 липы, 23 вяза), кустарники (33 сирени сортовые, 92 спиреи ванутта) цветники и газоны общей площадью 2065 м².

Бюст Дж. Кваренги Бюст К. Росси Бюст А. Ринальди

Примечания

  1. 1 2 3 Топонимическая энциклопедия Санкт-Петербурга. — СПб.: Информационно-издательское агентство ЛИК, 2002. — С. 212
  2. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 Веснина В. Н. Сады Невского проспекта. — СПб.: Пропилен, 2008. — С.157-181.
  3. Ныне Караванная улица
  4. П. М. Столпянский. Старый Петербург. Адмиралтейский остров. Сад Трудящихся. М.—Пг. 1923. С.79
  5. Citywalls.RU. Михайловский Манеж — Зимний стадион
  6. 1 2 Citywalls.RU. Благородное собрание — Дом радио
  7. Прогулки по Санкт-Петербургу. Манежная площадь
  8. 1 2 Citywalls.RU. Петроградское губернское кредитное общество — Дом Кино
  9. 1 2 Правительство Санкт-Петербурга. Комитет по физической культуре и спорту. Зимнему стадиону — 60 лет
  10. 1 2 3 4 5 Санкт-Петербург: Энциклопедия. — М.: Российская политическая энциклопедия. 2006. С.491
  11. Зодчие Санкт-Петербурга XIX — начала XX века / Составитель А. Г. Исаченко. — СПб.: Лениздат, 1998. — С. 662—665.
  12. ОАО Телерадиокомпания «Петербург». Открытая студия
  13. Citywalls.RU. Итальянская ул. — фотографии домов
  14. Официальный сайт Администрации Санкт-Петербурга. Подведомственные организации
  15. Citywalls.RU. Караванная ул. — фотографии домов
  16. Петербургский Музей кино
  17. Первушина Е. В. По Петербургу на метро. Подземные маршруты Северной столицы. — М.: Центрполиграф, 2009. — 352 с. — 2500 экз. — ISBN 978-5-9524-4540-6.
  18. Справочно-информационный ресурс по коммерческим маршрутам Санкт-Петербурга. Маршрутные такси Санкт-Петербурга. vse-marshrutki.spb.ru. Архивировано 19 августа 2011 года.
  19. Официальный сайт ГУП «Горэлектротранс» (недоступная ссылка). Маршруты троллейбуса. electrotrans.spb.ru. Архивировано 24 мая 2011 года.

Итальянский стиль сада

В бархатном климате Средиземноморья родился Итальянский сад или стиль ландшафтного дизайна. Фото Итальянского сада — настоящее буйство растительных контрастов и высокой архитектуры.

Традиционный итальянский сад начинает свою историю во время эпохи возрождения, так что можно с полной уверенностью сказать, что итальянский сад даже старше, чем французский, и английский.

Необходимо отметить основные направления, с которыми вы сможете сделать ваш сад, похожим на итальянский. Может показаться, что итальянский стиль похож на французский, но это не так. Относительная строгость линий, пожалуй, единственное, что их сближает. Как известно, родиной данного течения является Италия, поэтому многие элементы дизайна взяты из особенностей ландшафта этой средиземноморской страны.

Если сравнивать итальянский сад и французский, то можно заметить, что их планировки похожи, но, в отличие от французского, итальянский спускается вниз по ступенькам, опираясь на сложный рельеф гор и предгорий. Если у вас нет такой разницы высот в вашем саду, разумно будет сделать искусственные террасы, подпорные стенки. Кстати, камень численности отличает этот вид на сад от всех остальных. Желательно, чтобы из камней были выполнены ограждение, а также множество малых архитектурных форм: павильоны в саду, гроты, каскады и фонтаны, лестницы, пандусы и террасы, расположенные на разных уровнях, перила, балюстрады и т.д.

Элементы стиля «Итальянский сад»

Итальянский сад, как и все остальные стили, вмещает в себе перечень элементов разного назначения и декоративности, как было сказано выше, схожесть проявляется с классическим стилем весьма заметная. Часто-густо украшения для оформления этого стиля подбираются античной тематики Итак, перечень элементов таков:

  • водоемы;
  • террасы;
  • скульптуры;
  • дорожки;
  • мебель;
  • растения.

Водоемы востребованы, так как вода играет важнейшую роль в итальянском стиле, таким образом при его оформлении нужно обязательно позаботиться о фонтанах, ручьях, водоемах и водопадах. И обязательно они должны быть оформлены с присутствием большого количества камней. Кроме того, статуи-фонтаны, как «писающий мальчик» и т. д. в сочетании с прямоугольной формы водоемом в котором плавает кувшинка – классика жанра.

Террасы широко распространены в данном стиле. Да и вообще сад в итальянском стиле должен обустраиваться на неровном участке – это особенность данного стиля. Но уж если нет выбора а участок находится на ровной местности, то выполняются искусственные террасы с подпорными стенками из камней или облицованными камнями, то есть опять-таки наличие камней обязательно.

Скульптуры – неотъемлемая часть декора итальянского сада; как было сказано выше, классикой жанра являются античной тематики скульптуры, в античном стиле выполненные фонтаны и водоемы. Газоны украшаются статуями; стены, выполненные из камня имеют ниши со скульптурами. Кстати, что касается стен, то здесь имеет место полукруглая стена из камня, выполненная в виде амфитеатра, которая замыкает плоскую часть сада.

Дорожки в итальянском саду длинные и прямые, вымощенные из природных плитняковых камней или мозаичных мощений. Основные дорожки ведут к центральной зоне сада и примыкают к центральному декоративному элементу (как правило, фонтану). По новым технологиям выполняют бетонирование или асфальтирование дорожек, но оно обязательно сопровождаться наличием камней или мозаичных узоров на поверхности.

Мебель, которая содержится в классическом итальянском саду, а именно скамьи, например, выполняется из камня, как это видно на рисунке. С технической точки зрения это и есть скульптура. Минусом является то, что камень – вещь холодная чтобы на нем сидеть, как бы чего не вышло.

Растения в итальянском саду в большей степени присутствуют в виде кустарников, часто-густо формирующих «живые изгороди» и всего пару деревьев. Кронам данных живых насаждений придают форму шара, в сплошных кустарниках местами намеренно делают разрывы. Ограды могут декорироваться девичьим виноградником или амурским виноградом, а также душистым жасмином, махровым миндалем, мельчатой и древовидной гортензиями.

Из низкорослых кустарников стоит отметить миниатюрную розу, спирею японскую, айву японскую, ракитник русский. Хвойные породы – кипарисы, итальянские сосны, Веймутова низкорослая сосна, шаровидная туя, колонновидная туя западная. Из деревьев стоит отметить самые популярные: дуб, кипарис, тополь, плодовые сорта, каштаны. Живая изгородь может быть выполнена из самшита, мирта и лавра.

Лекция 3. ИТАЛЬЯНСКИЕ САДЫ ЭПОХИ ВОЗРОЖДЕНИЯ

План

1.Итальянские сады эпохи возрождения.

2. Итальянские сады. Вилла Капрарола.

3. Итальянские сады. Вилла Ланте.

4. Итальянские сады. Вилла д’Эсте.

После тысячелетия средневековья на рубеже XIV—XV вв. в культуре Европы формируется новое направ­ление, обращенное к гуманизму ан­тичности, ее архитектуре и искусству. Оно получило название Ренессанс, или Возрождение.

Возрождение — это не просто рас­цвет искусства, связанный с возвра­щением к античным образцам. Это и развитие производительных сил и производственных отношений, стрем­ление человека освободиться от по­давляющего гнета церкви. В архи­тектуре Возрождение — это новый этап, характеризующийся созданием великолепных городских ансамблей, строительством дворцов, храмов, об­щественных зданий. В это время в Италии работали такие великие ма­стера, как Леонардо да Винчи, Микеланджело, Браманте, Рафаэль, Джулио Романо, Барроци да Виньола и др., некоторые из них прини­мали участие в создании садов.

Эпоха Возрождения, длившаяся всего два столетия, включает три периода: раннее Воз­рождение (XIV—XV вв.), Высокое Возро­ждение (вторая половина XV в.) и позднее Возрождение (XVI в.). Каждый период харак­теризуется своими чертами.

Для садово-паркового искусства этой эпохи характерно прежде всего планировочное и композиционное единство архитектурных ансамблей. Итальянский сад определился как целостное художественное произве­дение, где гармонически слиты при­рода и искусство. Обобщая все мно­гообразие садов итальянского Ре­нессанса, можно выделить следую­щие общие черты в использовании природного ландшафта и плани­ровке.

Рельеф. Сады располагались на террасированных склонах. Террасы в виде подпорных стен, облицован­ных камнем, украшенных нишами, скульптурой, гротами и увенчанных баллюстрадой, составляют структурную основу итальянского сада. Связь между террасами осуществляется с помощью богато украшенных лест­ниц и пандусов. В садах позднего Ренессанса лестницы становятся важным планировочным элементом: они включаются в осевую компози­цию сада, подчеркивая архитектуру дома, направляют движение.


Вода. Водных устройств не просто много, они таковы, чтобы подать как можно больше воды с ее блеском и музыкой — со всей щедростью и откровенным восхищением, свой­ственным Возрождению. Вода, взя­тая в трубы, направляется с верх­них частей склонов в различные точ­ки сада, где вздымается в фонта­нах, ниспадает в каскадах, разли­вается в плоских бассейнах. Спо­койной воды почти нет.

Водные устройства становятся композиционными центрами сада, располагаются по его осям, на них фокусируются видовые лучи.

Растительность. В аллеях росли ширококронные деревья — платаны и дубы, реже кипарисы, используе­мые в качестве акцентов. Для созда­ния зеленых стен применялись расте­ния, хорошо сохраняющие форму после стрижки,— лавр, мирт, сам­шит, позже — сближенные посадки кипариса. Самшит использовался для узорчатых бордюров и арабесок на партерах.

Зеленые массивы (боскеты) состо­яли преимущественно из вечнозе­леных деревьев, главным образом ду­бов. Они росли свободно, но обрам­лялись зелеными стрижеными сте­нами. Из листопадных использова­ли ильм, тополь, каштан съедобный, а также плодовые деревья и масли­ны. В группах применяли в основ­ном хвойные — сосну итальянскую и кипарис. В декоративных вазах вы­ращивали цитрусовые. Вьющиеся — виноград, розы, плющи — использо­вали в перголах.

В итальянских садах появляется новый прием — боскет. Это участок сада, ограниченный регулярными дорожками и имеющий геометриче­ский контур — чаще всего прямо­угольник или квадрат. Его внутрен­нее пространство занято деревьями и обрамлено рядовыми посадками или стенами живой изгороди. Посад­ки внутри боскета могут быть регу­лярными или свободными. Часто бо­скеты имеют внутренние дороги, свя­занные с общей дорожной сетью (вилла Боболи).

Ассортимент цветочных растений был чрезвычайно богат и включал многочисленные виды луковичных, а также ирисы, лилии, гвоздики, фиалки и др. В оформлении цветы использовались очень сдержанно, их размещение было строго проду­мано.

Планировка. Итальянские сады относятся к регулярным. Они замкну­ты и строятся на внутренних компо­зициях. Замкнутое пространство са­да связано с окружающим ландшаф­том с помощью одного или несколь­ких внешних видов, включенных в обзор с внешних точек сада. К саду часто примыкают «лесные» участки или рощи.

В целом планировка итальянского сада формировалась следующим об­разом:

— на террасированном склоне, в его различных частях — на вершине, в средней части или у подножия — размещался дом. Он был планиро­вочной доминантой сада, на которую ориентирована главная композици­онная ось;

— сад имел ярко выраженное осевое построение. Главная продоль­ная ось проходит поперек террас. Перпендикулярно ей направлены по­перечные оси. Композиционные уз­лы — дом, партер, фонтаны и другие архитектурные сооружения разме­щались по этим осям, на их пересе­чении или завершении;

— основная часть сада была за­нята насаждениями в боскетах, дающими тень, обрамляющими внутрен­ние перспективы и узлы, акценти­рующими их декоративные элементы;

— партеры размещались по глав­ной оси и, в зависимости от рельефа, либо непосредственно перед домом, либо у подножия склона. Партер представлял собой плоский сад (раз­витие сада-ксиста). Он был как бы продолжением дома, оформлялся цветниками или арабесками из стри­женого буксуса, украшался фонта­нами и скульптурой. Часто на пар­терах устраивались беседки, трелья­жи, перголы;

— плоская часть сада часто замы­калась полукруглой стеной из камня или растений и обычно заканчива­лась ступенчато оформленным отко­сом. Такой прием получил название амфитеатра. Каменные стены амфи­театров украшались нишами со скульптурой и завершались баллюстрадой;

— типичный элемент — так назы­ваемый «секретный сад» — изоли­рованный участок или небольшой сад, предназначенный для отдыха;

— каждый узел композиционно завершен в общем, целостном реше­нии сада.

Ниже приводится краткое описа­ние садов некоторых вилл.

Вилла Капрарола.

В 70 км от Ри­ма, недалеко от местечка Капрарола, арх. Бароцци да Виньола в 1547— 1550 гг. построил замок для карди­нала Фарнезе. Выше по склону в 300 м от замка был сооружен неболь­шой дом и разбит сад, предназначен­ный для уединенного отдыха (пример «секретного сада»). Площадь сада невелика, всего около 1 га. Участок имеет вытянутую форму (1:3) и ре­шен в четырех уровнях. От нижней площадки первого уровня, украшен­ной фонтаном, дорога поднимается по пологому пандусу, оформленному стекающим по нему ручьем и замкну­тому с двух сторон стенами, ко вто­рому уровню — площадке, богато оформленной фонтанами и монумен­тальными изваяниями речных богов, а от нее — на третий уровень — от­крытое пространство перед домом — Сад кариатид. Он представляет собой плоскую террасу (75X44 м) с низким парапетом, приспособленным для сидения. На парапете установле­ны 4-метровые скульптуры в виде женских фигур, держащих на голове корзины с цветами и фруктами. Плоскостное решение сада позволя­ет воспринимать фигуры на фоне окружающего ландшафта, а сами скульптуры служат рамами для рас­крывающихся перспектив на холмы, покрытые вечнозеленой раститель­ностью. Эта площадка является куль­минационной точкой, когда из замк­нутого пространства, ориентирован­ного на восприятие внутренних ком­позиций (состоящих из водных уст­ройств и скульптуры, лишенных зе­леного оформления), внимание вдруг переключается на далекие панорамы синеющих гор и зелень лесов. Внут­ренним лейтмотивом сада является разнообразно оформленный горный ручей, образующий его продольную ось. Площадка четвертого уровня оформлена водоемами и фонтаном.

Несмотря на незначительные раз­меры, сад решен монументально — в крупных пропорциях, без лишних мелких деталей, с использованием местного материала. Тем самым он органически сливается с окружаю­щим ландшафтом и ансамблем замка.

Вилла Ланте.

Строительство виллы осуществлялось также по проекту арх. Бароцци да Виньола в 50-е годы XVI в. Она находится в городке Баньяя в 84 км от Рима. Владель­цем виллы был герцог Монтальто. Площадь сада 1,5 га, перепад релье­фа 16 м. Здесь, как и в вилле Кап­рарола, использована тема ручья, стекающего с горы и образующего продольную ось сада. Однако при об­щей схожести плана решение этой темы существенно отличается. Зод­чий, «разделив» дом на два объема и расположив их симметрично оси, как бы раздвинул путь ручью.

Нижняя терраса — входная часть сада — решена в виде плоского пар­тера (75X75 м), разделенного на ряд квадратов. В их модуль вписан водный партер с круглым островом в центре, где скульптурная группа юношей (высота 10 м), поддержи­вающих руками герб Монтальто, да­ет монументальную вертикаль. Остальные квадраты партера оформ­лены цветниками, заключенными в бордюры из самшита.

Композиция сада интересна посте­пенной сменой парковых картин, индивидуальным решением каждого уровня, где по мере продвижения убывают архитектурные элементы, все ближе подступают стены боске­тов и плотнее смыкаются кроны де­ревьев (платанов). Водоток, стекаю­щий (как в вилле Капрарола) по пандусу, здесь обрамляется уже не каменными, а зелеными стенами.

Сад окружен стеной, однако с за­пада к нему примыкает роща со свободнорастущими деревьями, в кото­рой размещены различные парковые устройства: бассейн, беседка, фон­тан Пегас, лабиринт.

Регулярность садов итальянского Ренессанса не была сухой и жест­кой: в садах размещались свободнорастущие группы пиний, платанов, кипарисов; деревья, обрамляющие боскеты, не всегда стригли; зеленые массивы, окружающие сад, оттеняли архитектуру и подчеркивали связь с природным окружением.

Вилла д’Эсте.

Вилла находится в 80 км от Рима в г. Тиволи, ее вла­дельцем был кардинал д’Эсте. Она построена в 40-х годах XVI в. Ав­тор — арх. Пирро Лигорио, водные устройства создавались инженером Оливиери. Площадь сада 3,5 га, пе­репад рельефа 35 м.

Дворец расположен на верхней точке, а на склоне разбит сад. Кру­той откос террасирован, по узким террасам проходят поперечные оси, в нижней, наиболее пологой части устроен партер (70X70 м). Взаимно перпендикулярные дороги образуют прямоугольники боскетов. Главная ось направлена от нижнего партера I дворцу. На этой оси важнейшим композиционным узлом является Фонтан драконов, расположенный на площадке ниже подножия дворца, и три группы кипарисов — на партере, водоемов поперечной оси и Фон­тана драконов, образующие мощные верттикальные акценты. Достоприме­чательность сада — две поперечные оси. Верхняя — Аллея ста фонтанов протяженностью 150 м. Она окаймлена узким каменным водоемом с бесчисленными скульптурами, исто­чающими воду. Аллея замыкается с одной стороны фонтаном Сивилла, с другой — площадкой Торжествую­щий Рим. Нижняя поперечная ось проходит у подножия откоса и пред­ставляет собой цепь прямоугольных водоемов. В северной части она за­вершается Водяным органом, откуда в бассейн с высоты 15 м низверга­ется водопад. Каждый узел решен самостоятельно и в то же время гар­монично вписан в общую компози­цию сада.

Помимо развития пространства по одной оси, были сады, где развитие шло в двух направлениях. Это было обусловлено особенностями террито­рии. К числу таких садов можно от­нести виллы Боболи и Гамберайя.

В итоге можно выделить следую­щие особенности итальянских са­дов Ренессанса, определяющие их художественный образ:

— сады относятся к числу регу­лярных. Однако их регулярность не жесткая, сады могут включать свободнорастущие деревья, а также це­лые рощи, пронизанные «лесными дорогами»;

— имеют архитектурный харак­тер. Ни до, ни после не было такой богатой и органичной обработки ландшафта средствами архитектуры. Архитектура начинается с обработки рельефа и воды, доходит до кульми­нации во дворцах и павильонах, а завершается в изысканных сооруже­ниях малых форм — скамьях, вазах, деталях и богатом скульптурном украшении;

— композиционная целостность сада — одна из важнейших черт. Она достигается, с одной стороны, про­странственной целостностью, нерасторжимым единством природы с ар­хитектурой, использованием мест­ного строительного материала и ас­сортимента растений, с другой — развитием заданной темы и форми­рованием целостного художествен­ного образа сада;

— преобладание внутренних ком­позиций, но с включением внешних, необходимых для раскрытия идеи сада;

— богатство и пышность во всем, но без перегруженности;

— учет цвета и световых эффектов;

— продуманность соотношений, соразмерность планировочных эле­ментов: высоты скульптур и их фона, размеров бассейнов, ширины аллей и высоты деревьев, высоты подпор­ных стен и т. д.

На смену Возрождению в XVII в. пришло новое художественное на­правление в искусстве, новый стиль — барокко. Зародившись в Италии, а в последующем широко распространившись во Франции, Германии, Фландрии и России, он просуществовал до середины XVIII в. Произведения барокко характеризу­ются пафосом, приподнятостью, контрастностью и подвижностью форм. Эти характерные черты осо­бенно ярко проявились в архитекту­ре и садово-парковом искусстве: в динамичности масс, обилии декора,

К дворцовой террасе ведут лучевые (или радиальные) аллеи — новый прием, получивший дальнейшее раз­витие сначала во Франции, затем в странах Европы.

Зрелищность как типичная черта барокко проявляется и в устройстве зеленых театров (виллы Гарцони, Гори, Марлия). Они оформляются стрижеными стенами, скульптурой, группами кипарисов, узорчатыми газонами, партерами и представля­ют собой завершенную парковую композицию.

Черты барокко встречаются также в садах позднего Ренессанса, напри­мер площадка Торжествующий Рим на вилле д’Эсте или сложный рисунок дорог в боскетах виллы Боболи.

В целом итальянские сады оказали глубокое влияние на садово-парко­вое искусство Европы, в первую оче­редь Франции.

Итальянские сады эпохи Возрождения

На смену мрачному и суровому Средневековью пришла эпоха Возрождения, или Ренессанса. Данная эпоха длилась всего 200 лет, и включает 3 периода: 1) ранее Возрождение (XIV-XV вв.); 2) Высокое Возрождение (вторая половина XV в.); 3) позднее Возрождение (XVI в.).

Возникновение данной эпохи начинается с Северной Италии.

Природные условия. Климат мягкий средиземноморский с обилием воды, с преобладанием горных потоков, живописных рельефов.

Растительность. Растительность разнообразна. В аллеях высаживались платаны и дубы, в качестве акцентов использовались кипарисы. Для создания зеленых стен применялись самшит, мирт, лавр, тис, туя западная. Из самшита устраивали узорчатые бордюры и арабески в партерах. Из свободно растущих дубов устраивали зеленые массивы (боскеты), обрамленные стриженными стенами. Использовались листопадные породы: тополь, каштан, ильм, маслины; из хвойных пород — сосна, в основном, она высаживалась в группах. В декоративных кадках высаживали цитрусовые. Для пергол применялись вьющиеся розы, плющи, виноград.

Цветочный декор был сдержанным, но в ассортименте встречались многочисленные виды луковичных, ирисы, лилии, гвоздики, фиалки, розы и др. Красота пейзажа строилась на сочетании и контрасте различных оттенков зелени, которая служила фоном для скульптур. Партеры оформлялись цветниками и арабесками из стриженного буксуса, украшались скульптурами и фонтанами. На партерах устраивались перголы, трельяжи, беседки.

Строительный материал – мрамор, туф, травертин. Мраморный или каменный декор играл большую роль в оформлении сада.

Приемы композиции. Итальянские сады были регулярными, замкнутыми и строились на внутренних композициях. Строго спланированные части садов гармонировали с природой и особенностями местности.

На рубеже XV-XVI вв. большинство композиций террасированы и расположены на склоне холма. Вначале главенствующее внимание уделялось террасе перед самим домом, она являлась его продолжением (комнатой под открытым небом). Остальные террасы не связаны между собой. Подпорные стены, лестницы, боскеты, фонтаны, расположенные вдоль одной или нескольких композиционных осей и сменяющиеся в строгой последовательности, были рассчитаны на создание разнообразных эффектов.

Сначала перспектива сада строилась параллельно склонам, позднее – главным образом поперек склона, пронизывая весь ансамбль и раскрывая далекие виды.

Характерные особенности планировки Итальянских садов эпохи Возрождения:

— -на террасированном склоне, в его различных частях — на вершине, в средней части или у подножия размещался дом. Он был планировочной доминантой сада, на которую ориентирована главная композиционная ось;

-сад имел ярко выраженное осевое построение. Главная продольная ось проходит поперек террас. Перпендикулярно ей направлены поперечные оси. Композиционные узлы — дом, партер, фонтаны и другие архитектурные сооружения размещались по этим осям, на их пересечении или завершении;

-основная часть сада была занята насаждениями в боскетах, дающими тень, обрамляющими внутренние перспективы и узлы, акцентирующими их декоративные элементы;

-партеры размещались по главной оси и, в зависимости от рельефа, либо непосредственно перед домом, либо у подножия склона. Партер представлял собой плоский сад. Он был как бы продолжением дома, оформлялся цветниками или арабесками из стриженного буксуса, украшался фонтанами и скульптурой. Часто на партерах устраивались беседки, трельяжи, перголы;

-плоская часть сада часто замыкалась полукруглой стеной из камня или растений и обычно заканчивалась ступенчато оформленным откосом. Такой прием получил название амфитеатра. Каменные стены амфитеатров украшались нишами со скульптурой и завершались баллюстрадой;

-типичный элемент так называемый «секретный сад» — изолированный участок или небольшой сад, предназначенный для отдыха;

-каждый узел композиционно завершен в общем, целостном решении сада.

Вилла Капрарола

Рис. 1. План виллы Капрарола

В 70 км от Рима, недалеко от местечка Капрарола,. Местность очень гористая. Вилла представляет собой дворцово-парковый комплекс, созданный для кардинала Александра Фарнезе.

Площадь сада около 1 га. Участок имеет вытянутую форму (1:3) и решен в четырех уровнях

Главное здание было задумано как дворец-крепость в виде монументального пятиугольника, а крутой подъем к нему оформлен лестницами и террасами. С северо-востока и северо-запада были разбиты красивые партеры, за которыми начиналась роща, а дали, на склоне холма расположилась маленькая вилла с садом, предназначенная для уединенного отдыха (так называемый секретный сад).

На первом уровне у входа устроена площадка, оформленная плоским бассейном с вертикально бьющей струей воды. От площадки начинается пологий подъем к следующему уровню; переход от площадки к подъему акцентирован двумя большими симметрично расположенными гротами. Эти гроты – типичные для данной эпохи садовые сооружения и составляют единое целое с высокими 5-метровыми стенами, параллельно возвышающимися по сторонам подъема.

Длина подъема 45 м, ширина 12 м. По оси устроен узкий канал с богатым пластическим декором. Бортики его оформлены плоскими каменными изображениями дельфинов. Они придают извилистость очертаниям канала и символизируют движение воды. Канал оканчивается внизу двумя небольшими плоскими чашами.

Значение входной площадки и подъема в композиции всего объекта очень велико – стены по сторонам подъема служат кулисами для перспективы на здание виллы, канал подчеркивает основную ось, вертикальная струя фонтана дает эффектный контраст с плоским бассейном на переднем плане. Не менее важна роль подъема, соединяющего входную часть с фонтаном Речных Богов. Он находится на овальной площадке у верхнего конца подъема.

Назначение фонтана происходит от колоссальных фигур старцев, олицетворяющих реки Италии. Символичны рога изобилия, из которых вода струится в высокую чашу, а из нее переливается через края в бассейн.

От площадки можно подняться на террасу по полукружиям лестниц. Терраса вместе со зданием виллы занимает доминирующее положение в плане сада. По размерам (75х45 м) она превосходит все остальные площадки, также интересно и декоративное убранство. Терраса известна под названием «Сад Кариатид». Кариатиды установлены по периметру террасы на каменном парапете. Высота их около 4 м, на голова – корзины цветов или плодов – символы плодородия страны. Расположенные на одинаковом расстоянии друг от друга, 28 изваяний создают определенный четкий ритм. Их силуэты вырисовываются либо на фоне деревьев, растущих за пределами сада, либо на фоне неба. Кроме того, они служат рамкой для восприятия далекого ландшафта Чиманских гор. Парапет можно использовать в качестве сидений.

Терраса оформлена парапетом из стриженного буксуса и маленькими фонтанами с пластическим декором.

Здание виллы имеет два этажа со стороны парапета и один этаж с противоположной стороны, т. е. третьего уровня сада. Симметрично расположенные по сторонам виллы лестницы, ведущие к третьему уровню, декорированы скульптурами дельфинов, перемежающимися с небольшими чашами. И пасти дельфинов в чашу льется тоненькая струйка воды, создавая ритм воды.

Третий уровень предназначен для утилитарных целей – для расположения резервуаров воды, питающих фонтаны и каналы. Но и здесь продумано декоративное оформление. Перед фасадом виллы красивый фонтан в виде чаши, а в глубине, по сторонам главной продольной оси, параллельно расположены резервуары с интересным пластичным декором стен. За резервуарами находятся полукруглые монументальные ворота, пышно оформленные нишами, скульптурой и фонтанами. Ворота завершают композицию.

Зеленый декор на территории сада состоит из газона и стриженого буксуса, а к западной и юго-западной части примыкает густой лесной массив – часть всего владения.

В массиве растут лиственные и хвойные деревья: дуб, каштан, платан, маслины, тополь пирамидальный, магнолии, олеандры, лавры, сосны и кипарисы. Аллея, объединяющая дворец с маленькой виллой, обсажена пихтами и кедрами. Т. о. массив зрительно связан с садом виллы.

Вилла Ланте

Рис. 2. План виллы Ланте

Вилла Ланте расположена в городке Баньяя, в 84 км от Рима. Вся площадь сада имеет узкую вытянутую конфигурацию на пяти уровнях. Занимает площадь 3,5 га. Представляепт собой регулярно решенную часть большого владения. Строгая симметрия плана напоминает композицию сада Капрарола.

В саду Ланте вода естественного горного потока, протекающего по склону холма – как первостепенный композиционный фактор.

Строительство парка относится к середине 16 века.

Планировка выполнена по следующему принципу: плоский нижний участок использован для двух симметрично расположенных жилых зданий и большого партера, а холмистая территория решена четырьмя террасами. С запада тянется обширный парковый массив.

Главный композиционный узел – обширный водный партер 75х75 м, он состоит из бассейнов, украшен участками стриженного самшита (по краям). В центре островка возвышается скульптурная группа из темно-зеленого травертина, изображающая фигуру 4-х юношей, поддерживающих на вытянутых руках герб со звездой. Очень интересно водное оформление: вода, бьющая из герба ниспадает на фигуры юношей, падает мощной завесой, образуется водная пирамида. Динамичность водных струй и статичность воды бассейнов удачно сочетаются.

Скульптурная группа доминирует, общая ее высота 10 м (над уровнем партера). Много лепного декора у парапета, окружающего бассейны, и у балюстрады островка с четырьмя мостиками. В этом пышном декоре сказывается дух барокко. Партер расположен на главной продольной оси всего сада.

Постепенное раскрытие перспективы как принципа планировки – характерная черта садов 16 века, этот принцип осуществил и Ланте, использовав горный рельеф местности.

Между двумя совершенно одинаковыми зданиями виллы пологий откос, оформленный арабесками из стриженного самшита. Прямые лестницы перед боковыми фасадами зданий ведут ко второму уровню, т. е. к первой террасе. Терраса представляет собой неширокую, удлиненную площадку, ограниченную с трех сторон высокой подпорной стеной. Терраса обсажена рядом могучих платанов и соединена со следующей (второй) террасой двумя лестницами и фонтаном. Он подчеркивает главную композиционную ось и объединяет два уровня конструкции. Фонтан состоит из трех концентрических каменных выступов, расположенных на первой террасе, и из трех подобных выступов на второй – вместе они образуют полный круг. Все выступы оформлены тонкими струйками воды, которые ниспадают в маленький бассейн.

Декор второй террасы состоит из неширокого бассейна и монументального фонтана.

Полукружия двух симметрично расположенных лестниц ведут на третью террасу. Здесь по оси узенький канал, а следующая четвертая терраса украшена восьмиугольным фонтаном Дельфинов и каменными сиденьями. Терраса замыкается двумя садовыми павильонами, расположенными по сторонам грота и бассейна. По замыслу эти детали символизируют начало естественного горного потока, бьющего между скалами из толщи земли.

По мере подъема по террасам возрастает удельный вес растительного декора, значительную роль в нем играют стриженные изгороди из самшита, группы вечнозеленых и других кустарников и отдельные экземпляры деревьев – как лиственных, так и хвойных, — расположенных по сторонам главной композиционной оси. В вазонах цветут олеандры, лимонные и апельсиновые деревца.

Вилла д’Эсте

Рис. 3. Общий вид виллыд’Эсте

Парк виллы д’Эсте, был разбит в 1550 году в Тиволи. Его площадь 3,5 га, перепад рельефа 35 м. Она возвышается на крутом склоне горы. Тиволи славилось обилием горных потоков, богатой растительностью, тенью и прохладой, столь ценными на юге.

Вилла напоминала сказочный дворец, а сад – прообраз древнего мира, а низвергающийся с кручи водопад – Всемирный потоп.

Здание виллы располагается на вершине холма, а сад – на склоне, ближе к равнине. Часть сада, прилегающая к дому, террасирована, другая – нижняя – занимает плоский участок.

Сад виллы д’Эсте строго геометричен. Сетка плана состоит из взаимно-перпендикулярных поперечных и продольных осей: они членят территорию сада на регулярные участки.

Основная продольная ось берет свое начало у здания виллы, объединяет между собой терррасы (всего восемь), оформлена гротами, устроенными в толще земли на склоне.

В центре сада размещались статуи Геркулеса и Ипполита как символ целомудрия. Размеры сада невелики, 300 лет назад (пока не разрослись деревья) с верхнего балкона виллы он весь был виден как на ладони: фонтаны, бассейны, цветники.

От ворот уходит вверх аллея из кипарисов, их высота около 65 м. Темная зелень гармонирует с белым мрамором террас, поднимающихся уступами все выше и выше.

Лестница, идущая от нижнего партера к дворцу, подчеркивает центральную часть комплекса, а садовые дорожки с декоративными элементами, проходящие по террасам, образуют несколько поперечных осей (раньше было 9 продольных и 11 поперечных осей).

На средине третьей террасы расположен фонтан в виде огромного цветка лилии, с краю четвертой террасы – небольшой фонтан в нише с узорными колоннами и гербом герцога д’Эсте – орел и лилии. На пятой террасе перед темным гротом под полукругом лестниц с вазами находится фонтан Дракон, издававший звуки, напоминавшие грохот канонады. Каждая аллея террас завершается площадками с причудливыми фонтанами, а последняя, пятая, выходит на Аллею ста фонтанов, протяженностью 150 м. Она заканчивается фонтаном Ла Рометта, представляющим собой миниатюрную копию античного Рима с колоннами, арками и обелисками. На этой аллее уступами устроено множество фонтанов и фонтанчиков, а на самом нижнем уступе, на барельефах, изображены сцены из «Метаморфоз» Овидия.

Фонтан «Филин» в виде группы поющих птиц, замолкавших при появлении филина, был снабжен механизмом, действовавшим под давлением силы падающей воды.

Одним из самых живописных был фонтан Сивиллы. В расселине скалы стоит статуя Сивиллы, прорицательницы судьбы, из под ее ног струится широкий каскад, отвесно падая в тихую гладь пруда. Среди водоема видна раковина с наядой, а сам он обрамлен полукруглой галереей с арками. Бурный каскад и спокойная поверхность воды создают контраст.

С одной стороны сада находится павильон, в котором когда-то играл водяной орган. Пенистая струя вырывается из-под павильона и падает на цветник, вливаясь под землей в воды четырех квадратных прудов.

Многочисленные и разнообразные, фонтаны стали примером для подражания не только в Италии, но и во Франции, Англии и других странах, включая Россию.

2. Садово-парковое искусство Франции XVII в.

Итальянский Ренессанс сильно повлиял на французов во время военных походов в Италию. Он отразился на французском садово-парковом строительстве.

Природные и растительные условия. В ландшафте Франции преобладают равнинные местности со спокойным течением рек, что исключает создание террасных садов и шумовых водных устройств. Климат более прохладный, чем в Италии. Здесь нет яркого солнца и зноя, которые предполагают преобладание закрытых пространств. Ровный рельеф покрыт обширными лесными массивами с преобладанием лиственной флоры (граб, бук, дуб, вяз, каштан, липа, ясень). Из цветочных культур использовали филаки, гвоздики, лилии, ирисы, розы и др.

Приемы композиции. В садах появился новый элемент – берсо – крытый каркас из дерева или металла, возводимый над дорогой. Разрастаясь, растения образовывали сплошной зеленый тоннель. Сады украшались роскошными кружевными партерными цветниками, кроме цветочных культур, здесь использовались травы, стриженый буксус, уголь, толченый кирпич, песок и др.

Сады разбивались вблизи замков, которые были как укрепительные пункты и предназначались для жилья, и строились в виде крепости, чтобы выдержать осаду в случае необходимости. Замки строились вблизи рек и окружались рвом с водой. Рвы имели четкие геометрические контуры и часто соединялись каналами с рекой.

Основные черты классического парка:

— наличие больших пространств и раскрытие далеких перспектив;

— размещение на плоском рельефе;

— симметричность композиции по отношению к центральной оси;

— индивидуальность отдельного дерева теряется в массиве;

— использование топиарного искусства: зеленые стены коридоров, беседок, залов и кабинетов, шаров, кубов, пирамид;

— применение трельяжных конструкций (беседок, арок, оград);

— интенсивное обводнение, в котором каналы и плоские водоемы имеют характер зеркал, расположены на одном уровне с поверхностью земли и отделены лишь небольшим бордюром;

— центральную часть сада составляет партер, который обрамлен стрижеными стенами боскетов;

— умеренность применения скульптуры;

— основное украшение – 2-х или 4-х рядовая парковая аллея, открывающая далекие перспективы на окружающую местность.

Во-ле-Виконт

Рис. 4. План парка Во-ле-Виконт 1 – вход, 2 – дворец, 3 – партер, 4 — канал Замок Во-ле-Виконт был построен в 1658-61 годах. План парка отличается строгостью и цельностью, его территория 100 га. Дворец – центр всего ансамбля – окружен со всех сторон каналом. Главная композиционная ось длиной 2,5 км, сильно подчеркнута, она проходит с севера на юг, используя естественный уклон в южной части. Здесь в узкой долине протекала речка Анкей. Трудности при проектировании заключались в понижении рельефа с запада на восток. Для того, чтобы восстановить симметрию были устроены небольшие террасы. Ленотр (проектировщик садово-паркового ансамбля) создает перспективу вдоль главных аллей. Основной ритм располагается на продольной осевой симметрии и на двух второстепенных поперечных осях. В композиции террасы составляют три последовательных уровня, мягко спускающихся в сторону реки. Открытое пространство, окаймленное зелеными массивами боскетов, распределяется следующим образом: а) около замка – партеры, б) бассейны и фонтаны на втором плане с эффектом отражения неба в воде, в) по мере удаления от замка – газонные плоскости.
Это основная перспектива, простирающаяся до реки. Большой канал не виден из-за понижения местности и воспринимается внезапно, при подходе к нему. К такому эффекту неожиданности Ленотр прибегал очень часто. Канал расширен бассейном, оформленным подпорными стенами с трех сторон, террасами, скульптурами и фонтанами. Этот композиционный узел завершает продольную ось парка. Вертикальные фонтаны расположены близко друг к другу, и воспринимаются как сплошная прозрачная дымка. Канал пересекается с каскадом, который украшен с двух сторон скульптурами крылатых коней, вода ниспадает широкими струями в чаши, исполненные в виде раковин-жемчужниц Все водоемы парка, включая фонтаны и каскады, полны карпов.

Версаль

Рис. 5. Версаль. Схема генплана. 1 – площадь Армии и почетные дворы, 2 – центральные партеры и боскеты, 3 – оранжерея и оз. Швейцарцев, 4 – фонтан Аполлона и Большой канал, 5 – Большой Трианон, 6 – Малый Трианон. По своим масштабам территория Версаля огромна: только так называемый Маленький парк занял 1738 га, Большой охотничий – 6600 га. Перспектива, раскрывающаяся от дворца до границы Маленького парка, более 3 км. Версаль существовал еще в начале 17 в. как охотничий замок. Около замка были распланированы партеры. Пришлось ограничиться использованием местных водных ресурсов путем сбора рек и речушек, дождевых вод и даже воды, получаемой от снеготаяния. Для этого были построены четыре резервуара и водонапорная башня, а также акведуки и каналы от прудов, находящихся в окрестностях из которых вода поступает в резервуары и водонапорную башню. (Акведук – водопровод для доставки воды из отдаленных источников.) Только часть территории была покрыта мелколесьем, остальная – лишена насаждений. Пришлось создавать искусственную почву и перевозить огромное количество деревьев.

Для создания боскетов были перевезены в огромном количестве дуб, вяз, липа, ясень, бук, граб, каштан съедобный, тополь пирамидальный; из хвойных – тис и ель; из плодовых – вишня, яблоня, груша и др. (Боскет – замкнутый участок с насаждениями, обычно правильной геометрической формы, обсаженный стрижеными деревьями и кустарниками в виде плотной живой изгороди. Замкнутые пространства внутри боскетов назывались кабинетами или зелеными залами. В боскетах мог разместиться фонтан, цветник, небольшой бассейн, реже плодовые сады, экзотические деревья).

Посадка деревьев в боскетах производилась правильными рядами на близком расстоянии друг от друга. Надо было создать большой древесный массив. По краям боскетов, имевших в плане форму прямоугольника или квадрата, с внешней и внутренней стороны ставилась легкая деревянная трельяжная изгородь, выкрашенная в темно-зеленый цвет. Изгородь по другому еще называли палисадом. (Палисад – легкая деревянная трельяжная изгородь; частокол из бревен, заглубленных в почву, используемый на склонах). Такая изгородь сдерживала разраставшиеся насаждения, особенно кустарники, высаживаемые по периметру боскета. Иногда для палисада применялись вьющиеся растения. Для палисадов была установлена определенная высота, равная двум третям ширины дорожки или аллеи.

Ленотр поставил себе задачу – связать новый крупный архитектурный ансамбль с окружающей природой.

Начало строительства Версаля относится к 1661 году. Для дворца характерен центральный выступ на западе. При общей вытянутости 3-этажное здание кажется невысоким и воспринимается по горизонтали. Архитектурное решение сдержанное – первый этаж рустован (руст – грубо отесанный камень. Кладка из руста – рустика – напоминает природный камень, этим как бы сближает архитектуру с естественным ландшафтом). Второй этаж оформлен красивыми колоннами. Увенчан дворец балюстрадой с декором ваз, скульптур. (Балюстрада – сквозное ограждение из фигурных столбиков – балясин) Для паркового фасада характерны простота, сдержанность и официальная чопорность.

Дворец требовал соответствующего подъезда и парка. Со стороны подъезда (с востока) были проложены три дороги, три луч, обсаженные вязами. Предусматривалось большое движение экипажей. Одна дорога вела из Парижа, вторая – из Сен-Клу, третья должна была соединить Версаль с дворцом Со, но в итоге осталась тупиковой.

Таким образом возник традиционный трезубец – излюбленный элемент Ленотра и его учеников.

Лучи сходились у площади военных парадов, она была отделена от курдонеров и дворца золоченой кованой решеткой. (Курдонер – парадный двор в виде частично открытого П-образного пространства, окруженного корпусами зданий и отделенный от улицы оградой).

Главная ось всего ансамбля берет свое начало у подъездной дороги, проходит через площадь военных парадов, почетные дворы, здание дворца и далее по парку.

Композиционную продольную ось парка составляют террасы и партеры перед дворцом, далее широкая лестница, ведущая ко второму уровню,- фонтан Латоны, затем – Зеленый ковер и Большой канал. За пределами территории композиционная ось была продолжена широкой обсаженной деревьями дорогой.

Большое значение имеют поперечные оси. Первая проходит мимо паркового фасада дворца, к северу заканчивается фонтаном Нептуна , а к югу – озером Швейцарцев. Вторая поперечная ось представлена каналом, который к югу завершается Менажерией (небольшим зверинцем), к северу – Трианоном.

По членению пространства, если сравнить первую часть, прилегающую к дворцу, вторую – боскетную и лесопарковую, видно постепенное нарастание по площади отдельных частей.

У дворца на террасе располагаются два водных зеркала с красивым обрамлением из гранита и скульптурными фигурами, символизирующими реки Франции. Отражающийся в воде дворец и водоемы хорошо воспринимаются от ступенек перед дворцом – постепенно меняется точка восприятия. По сторонам водных зеркал находятся южные и северные партеры. Они на 1 м занижены. Такая разница уровней приводит к четкому разграничению между центральной частью и боковыми участками, а также нарушают монотонность плоского рельефа. Определенный ритм создают стриженные конусообразные пирамиды, окаймляющие партеры.

Не случайны значительные размеры первой части. Они определяются масштабом самого дворца и функциональной ролью. Они служат для восприятия перспективы во время прогулок.

К югу от партеров начинается понижение рельефа, перепад достигает 13 м. Вследствие этого были воздвигнуты подпорная стена и монументальная лестница, которая называется лестницей 100 ступеней. Заниженный участок использован для устройства оранжереи и специального оранжерейного партера значительных размеров. За ним был устроен искусственный водоем – озеро Швейцарцев. Т. о. был использован рельеф, осушено болото и раскрыта интересная перспектива на юг, на долину реки Марны.

Северный отрезок первой поперечной оси имеет небольшой уклон. Стараясь максимально использовать пластику рельефа, Ленотр устроил здесь аллею Детей, расположенную между боскетами и завершающуюся бассейном Нептуна со множеством фонтанов.

К западу от дворцовой террасы начинается боскетная часть, она располагается по обеим сторонам главной композиционной оси. Важнейший композиционный узел – фонтан Латоны, представляющий собой обширный бассейн, оформленный целым рядом скульптур и водяных струй. Все это создает монументальность и соответствует общему масштабу плана.

Протяженность зеленого ковра равна 330 м при ширине 30-45 м. В центре полоса газона шириной 25 м, по сторонам дорожки шириной 10 м. Вдоль аллеи на расстоянии 30 м друг от друга расположены мраморные статуи и вазы. Они создают ритм и выделяются на фоне зеленого массива боскетов. Аллея к концу расширяется и заканчивается фонтаном Аполлона. Длина бассейна 120 м. Бассейн оформлен монументальной скульптурой Аполлона на колеснице, вылетающего из воды.

За фонтаном Аполлона начинается лесопарковая часть с Большим каналом протяженностью 1600 м. Канал крестообразной формы. Длина его поперечной части равна 1000 м. Ширина канала более 50 м.

Каналы были предназначены для прогулок на лодках, для праздников на воде, а также имел мелиоративное назначение (устроен на болоте).

Перспектива, открывающаяся вдоль Большого канала – важнейший элемент всего плана. Из-за своего направления с востока на запад он хорошо освещен солнечными лучами и поэтому его прозвали «светящейся осью».

Зеленый массив составляют 12 боскетов. Планировочное решение каждого из них тщательно продумано. В плане они представляют собой прямоугольники, отделенные друг от друга сетью взаимоперпендикулярных дорожек. Боскет предназначались для танцев, музыкальных концертов, театральных представлений и тихого отдыха.

Внутренняя планировка боскетов была индивидуальна. Затейливо решенный лабиринт со скульптурами на темы басен Эзопа был густо обсажен по периметру деревьями и окаймлен высокой стриженной стеной, но внутри все участки были обсажены плодовыми деревьями.

В центре боскета Бальный зал было свободное пространство для танцев, скульптурным декором и местами для сидений по периметру. Богатый декор выделялся на фоне густой зелени.

Планировка боскета для концертов представляла собой открытое пространство среди густого массива деревьев. Свободное пространство боскета делилось на две части – одна для зрителей, другая на некотором возвышении – для оркестра. Фоном служили три просеки, прорубленные в массиве. Вдоль просек были расположены узкие каналы с водными струями.

Боскет Королевский остров расположен на юго-западе. Два участка объединены композиционно, но отделены друг от друга дорожками. Объединяющим элементом служит бассейн с фигурным контуром. Они находятся среди густых древесных посадок, прорезанных множеством дорожек. Островок в центре большого бассейна был использован для театральных представлений, а публика располагалась вокруг бассейна.

В лесопарковой части, желая зрительно включить окружающую природу, Ленотр предусмотрел ряд видовых точек, получивших название «ах-ах» — выражение восторга. – неожиданное раскрытие вида из парка на окружающий ландшафт.

В этом материале мы расскажем вам о природе Италии. Рельеф этой страны преимущественно горный и здесь находятся Альпы и Аппенины, как бы отделяющие итальянское государство от остальной Европы. Земная кора на этой территории еще не пришла в состояние покоя, поэтому временами Италию сотрясают землетрясения. На территории находится несколько действующих и потухших вулканов, что определенным образом влияет на жизнь людей. Последние землетрясения были зафиксированы в 2017 году. Для верхней Италии характерна умеренно-субтропическая зона и в Паданской долине, учитывая ее защищенность Апеннинами и Альпами даже встречаются отголоски континентального климата.

Здесь жаркое лето и относительно холодная зима и с декабря по февраль может выпадать снег. Температура в Милане может опускаться ниже -14, но зато летом она может подняться выше отметки в +35. На территории региона Тоскана, Венето и Лигурия преобладает субтропический климат. Дожди летом бывают очень редко, а зимой температура может опуститься до -10. Для центральной части природы Италии характерен средиземноморский климат. Лето жаркое и сухое, а зима весьма мягкая. В южном регионе лето долгое, температура нередко переваливает за +40 градусов, а вот зима на удивление довольно прохладная, но не очень долгая. Почвенная картина страны неоднородна и бурые лесные земли в основном занимают Паданскую равнину и подножие Альп. В приморской зоне полуострова и острова Сицилия характерны коричневые почвы субтропиков.

Горно-луговые и горно-лесные почвы распространены в Альпах. На низменностях и невысоких горах чаще всего встречаются красноцветный средиземноморский грунт и на них нередко выращивают фруктовые деревья. В речных долинах преобладают аллювиальные почвы, местами есть болотистые, также часто встречаются земли образованные на вулканических породах. Самыми плодородными считается земля на равнинах и в невысоких холмистых районах. Большое количество почвенного покрова страны подвержена эрозии и из-за этого здесь периодически случаются оползни. Растут оливковые деревья, кипарисы, скальные каменные дубы, лавр, олеандр, розмарин, а также дикий виноград. На средних уровнях гор произрастает каштан благородный. В Апеннинах в основном произрастают буки, которые с легкостью растут на известняковом грунте.

Фото: blandineschillinger / .com

Нужно отметить, что совсем немного леса сохранилось на островах и в основном здесь растет пробковый дуб, выращиваемый преимущественно на Сицилии и Сардинии. На территории Паданской равнины выращивают все сорта зерна. Наиболее характерные растения для этой местности – это липа, дуб, серебристый тополь. Массивы итальянской сосны можно увидеть в северной части Адриатического побережья. Также для природы Италии характерны лимонные и апельсиновые деревья, орешник, миндальные деревья и, конечно же, оливы. Еще здесь культивируют рис, кукурузу и виноград.

Большая часть диких животных была истреблена, поэтому встретить их бывает крайне сложно. Лишь изредка можно увидеть альпийских козлов, орлов, сурков и ланей. Также здесь водятся ящерицы и змеи. На Сардинии все еще попадаются муфлоны и дикие лесные коты. В северном и центральном регионе обитает множество разновидностей бабочек, а в южных районах можно увидеть ядовитых пауков и скорпионов. Среди обитателей моря у побережья числятся моллюски, лангусты, морские ежи, раки, макрель, кальмары, лещи и камбала. Если говорить про речных обитателей в природе Италии, то можно поймать форель, угря и карпа.

Фото: kordi_vahle / .com

Самая длинная река в стране называется По и она протекает через Паданскую равнину впадая в Адриатическое море и является судоходной от устья до города Кремона. Наиболее полноводными являются левые притоки реки По, питаемые в летнее время водами от альпийских ледников. Вторая по длине – Адидже, которая впадает в Адриатическое море. На Адидже стоят такие города, как Верона и Тренто. Если перечислять другие реки на севере, то это будет Пьяве, Рено, а также Тальяменто и они наиболее полноводны в летнее время. Реки, расположенные на Апенниском полуострове наиболее полноводны в осенний и зимний период. Самая крупная водная артерия полуострова – Тибр. Отметим, что природа Италии богата озерами, среди которых выделяется Гарда и Больсена.

Больсена является кратерным и достигает 151 метров в глубину. Не менее привлекательное озеро Лаго-Маджоре и там можно любоваться красотами Швейцарии находясь при этом в Италии, так как озеро располагается на границе двух государств. В стране имеются большие запасы полезных ископаемых. Например, в Тоскане есть залежи ртутной руды и пирита. В Лигурии есть месторождения марганца. Крупные месторождения газа обнаружены в сланцах Центральных, Северных и Южных Апеннин, а также на Сицилии. А вот залежи нефти весьма незначительны. Запасы каменной и калийной соли, а также битума есть на острове Сицилия. Также недра богаты мрамором, пуццоланом, гранитом и туфом. Вот такая она, природа Италии, интересная и необычная. В следующем нашем материале мы расскажем вам о населении Италии. Вы узнаете сколько там проживает местных жителей и как в целом, они распределены по стране.

Leave a Comment